谢谢皮先生，谢谢雅琳！特别谢谢雅琳邀请我来参加她开幕式的研讨。今天是雅琳从艺从教40年，我想讲两个话题，一个是关于雅琳本人，一个是雅琳之外。因为作为从艺从教40年，我们第一是对她40年做一个评价，第二，如果说她有贡献，是因为她有影响，那她的影响又在哪里？我想就此谈谈我的看法。

　　下午杨珍妮书记已经把所有好话都说了，我比较认同和自我判断的就是：多才多艺，成就卓著。有性情、诗情、才情，我想这都是非常准确的。但雅琳本人对自己的路径是非常的清楚，这就像她这次活动会标上所展示的“承传统西入东出，不泥古拓展未来”，我想还可以加上一句“尚新求变”。

　　我想我们应该把雅琳放到两个背景上去看。一个是如刚才盛葳所说的把她放到当代40年中国雕塑史上去看，但我认为还要把她放在广州美术学院雕塑系的背景上去看、放到广东雕塑界的背景上去看。所以我们就要做一个判断，她是中国当代雕塑，尤其是岭南雕塑，个性鲜明的一家，她的贡献是非常独特的，这是我对她本人的评价。我还特别要强调一点，她为何有今天这样的成绩呢？我想应该是和她的多方面的涵养密切相关。写诗、画画各种才华，最终通过雕塑体现出来。因为雕塑的技艺性太强，人们就很容易陷入技巧里面去而难以自拔，而对内心的修为、涵养就无法顾及。比方对诗、书、画以及文学修养，就没那么看重，但雅琳却能给我这种特别的启发。如果你没有这样的内涵和才情，想要做出很好的雕塑是不可能的，这就是她给与我的启示，也是我对雅琳的一个评价，而她的雕塑人生还没有完成，还要继续走。她现在依然精力旺盛、思路活跃，还有另外一个篇章，叫开篇。

　　第二点，我想谈谈雅琳之外。雅琳的影响在哪里？她对广东的雕塑，广东的雕塑史的贡献在哪里？这次我做的“大德化人”展览，其中几代雕塑人都非常强，在全国都是很有影响力。那么广东这几代人从潘鹤、到雅琳，我们就要思考，它是从民间到学院的雕塑，甚至教学体系，也完成了一个转变。我认为雅琳要认真思考，否则广美雕塑系、雕塑史我们来如何评价？雅琳的贡献就是，到她，已经基本完成了学院派的雕塑，到现代雕塑这个转变，所以，我们还要从教学方面去做进一步的梳理。从潘鹤、梁明诚、黎明到曹国昌再到雅琳，除了从雕塑系传统教学体系之外，是否还有岭南雕塑在起作用呢？这些我们都还没有总结。我想这是值得广东雕塑界，尤其是广州美院雕塑系这个大本营去思考的问题。今天雅琳的很多学生都在座，也希望大家都去思考一下这个问题。

　　通过雅琳40年的剑斩风浪，从当年的那件非常阳刚和非常男人味的毕业作品，到现在，我想，她应该是一个温润、敏锐、细腻的女孩子，能剪西窗烛，也能唱大江东。但我希望雕塑系更年轻的、尤其是她带出的学生们，能够把她的特征、成功的经验，和广美雕塑系的特征，进一步的总结，如此，将对雕塑系的发展，对广东雕塑、对于中国雕塑的发展，会有更多的启示。

​2018.12.11 广州

梁江

原中国美术馆副馆长、广州美院现当代美术研究所所长